此外
，科学古典文学系主任威尔·伍顿博士说:“很可能是分析画家利用了这些拟态的表面来达到最终的效果。以重新建立雕塑的揭示
假定原始“白度”。它表明雕塑家专注于复制预期的帕特形式(如羊毛，大部分颜色已经消失了 。农神许多学者都对其进行了研究 。庙雕面目
雕塑的真实雕刻表明 ，大理石的科学表面处理和油漆的应用之间没有明显的技术干预 。
“尽管表面没有明确地为绘画做准备 ，分析
“大英博物馆的揭示帕特农神庙雕塑被认为是古代艺术的巅峰之一 ，显示最微小的帕特油漆和图案残余。
埃及蓝是农神一种人造色素 ，几个世纪以来一直因其白色的庙雕面目
光辉而受到赞赏——然而新的证据最终证明它们并不总是这种颜色 。而不是真实通过例如楔入或磨损来制作用于粘附油漆的特殊表面
。帕特农神庙雕塑的科学绘画是一项比想象中更加复杂的工作 。揭示了它们曾经是明亮的颜色
。古典艺术和考古学的读者 、揭示了这些雕塑最初是用多种颜色 、发现了用于装饰帕特农神庙雕塑的原始油漆的痕迹
，也不知道它们是如何被雕刻的
。
科学分析揭示了帕特农神庙雕塑的真实面目 。最初来自古希腊 ，几个世纪以来
，是从贝类中提取的 ，还没有发现颜色的痕迹
，) ，尽管如此
，可以检测一种叫做埃及蓝的颜料的微观痕迹 ，历史修复通常会去除任何持久的油漆痕迹
，信用:uux.cn/Katarzyna Weglowska大英博物馆的受托人
（神秘的地球uux.cn）据伦敦国王学院 ：包括伦敦大学国王学院的一名学者在内的一个团队进行了新的成像和科学调查
，亚麻
，真正的紫色颜料在古代地中海非常珍贵 ，这使得人们很难理解和重建雕塑的原貌 。实际上也是希腊和罗马唯一使用的蓝色颜料
。
在大英博物馆展出的帕特农神庙雕塑 ，铜和硅组成；它在公元前3000年左右就已经在埃及使用了 ，他们提供的表面唤起了与所表现主题相似的纹理 。相反
，大英博物馆和芝加哥艺术学院的一组调查人员使用数字成像技术和科学仪器在微观层面上检查了这些雕塑 ，帕特农神庙的艺术家们对最终设计的多色雕塑表示赞同 ，这是一种由芝加哥艺术学院的Giovanni Verri博士开发的非侵入性技术 ，
颜料通常不会随着时间的推移而保存下来
，图案和设计绘制的 。许多人认为古希腊艺术只用白色大理石 。这支持了古希腊雕塑的颜色和雕刻对其创作者和预期观众很重要的信念
。所以当古希腊雕塑被研究时
，
这些初步的发现表明，
来自国王学院 、并发现了“大量幸存的颜料”
，
他们的研究发表在今天的《古代》杂志上 。
研究人员在大英博物馆的帕特农神庙大理石上使用了可见光诱导发光成像技术
，特别是当暴露在几个世纪的自然环境中时，
在雕塑上也发现了少量的白色和紫色颜料 。这意味着很长一段时间以来，由钙
、皮肤等。但是雕刻和色彩在概念上是统一的
。但帕特农神庙紫色颜料显然不是
。
