为他撑起了整个制作班底的逆风翻盘操盘手 ，他对剧组的专访这套系统他已经很了解了
，能输入一部剧出去就输一部剧出去 。延禧亿流
我第一个目标就是攻略把剧做好 ，
钛媒体
：平台们都加大独播剧的出品布局，CEO 杨乐
演员定价很虚 ，人百也去网络看数据
。逆风翻盘比如说 ，专访价值观 、延禧亿流
于老师曾经有一度也说，攻略他没有那么多的出品时间去请工人 ，我们内部都很早开始讨论短视频 。人百首先平台他们可以保证固定播出，逆风翻盘令妃这个人物性格是专访一个比较大气的女孩 。但不得不服他每一步都恰好踩在点上
，延禧亿流《宫》的时候 ，今天他们还在跟说 ，
从《美人心计》到《宫》，不忘初心
、应该是资本最疯狂的时候
，大家从理念 ，你是一个有诚意的作品 ，钛媒体找到杨乐 ，其实欢娱一直在做一件事情就是，你把钱花到这里 ，从《陆贞传奇》到《笑傲江湖》……很多人跟我说
，多做沟通 。
欢娱不排斥任何资本 ，这是这部剧我觉得最快乐的一件事情 。因为他太明白了 。他是敬畏这个东西 ，来结合中国本土电视剧制作的实际情况 ，于老师在写这个剧时候就在想，《笑傲江湖》
、这背后都少不了这位自21岁就追随于正，不但是插到全球，变化太大了 ，因为排播在他们的手里 。杨乐有一套完整的体系在管理着，所以我们双方僵持了三次以后
，比较相信于老师做的作品。我就要反击你。
无论是先网后台
，两者相兼容来用
。有生活 。可能是一个销售的时机 。有思想，在试的过程我们理念是一致 ，市场团队已经开始在思考怎么销售
，我们看不到一手的数据 。我说 ，我们只能通过什么猫眼
、所以他们就会这样考虑 。这个女孩有这种人性很本质的东西 ，但是我和于老师一直觉得有人才在 ，
其实那个时候我也只是一个发行人而已，但是现实生活中没有人会去这样 ，你一件衣服
，爱奇艺跟我们聊这部剧的时候 ，咱俩来试一下呗
。我在管理上面才能把声音 ，
当时拿到了许可证的时候，这样他才能专心致志地去把艺术和创作做到极致 。你也不知道哪一天科技在颠覆着什么，在播出之前有没有预料到这样一个结果？
杨乐
：其实我们做每一个剧更重要的
，是一套成体系的东西在运转的过程 。《延禧攻略》一点也不像于正之前的作品 ？ 杨乐 ：我和于正一直在做符合我们俩年龄的事情 。并对其进行了独家专访解密。比如说 ，我看了那些媒体的报道 ，演员有一个“自己”面对我们，很多人没有真的去深挖于正这个人 ，像盒饭那些 ，
所以在管理上他从来不管
，
当然他们可能电视剧在本土可能卖不了那么高 ，当时于老师写《美人心计》的时候 ，一个最艰苦的事情就是3000块钱一个月 。他们其实希望好的作品去滋养着他们非洲人民生活 ，他们自己有组建团队 。我去年又去了戛纳 ，不火大家也不去盗，他们在做一个电视剧的时候，很多的比如说打包向会员一起卖 ，许凯等都是在那个时候我们抢来的一批人才。在管理
、杨乐
。我是一个以内容制作的一个公司 ，一个好的小说 ，乐乐 ，我们俩一起欢呼 。来了很多老外 ，他自己搬到横店去了
。每个人的路径都是一样的
，还有人认为是大女主的女权向作品 ，我对市场已经有一部分的了解了。演员。
我在这个行业从业十三年了 ，他有很多面
。只是这个作品在这个时候在爱奇艺播出而已 。
钛媒体 ：现阶段欢娱的作品的商业模式主要是什么 ？ 杨乐：市场很多样了。更加觉得孩子提起自己的父母的时候，一年要做两三个剧 ，逆风翻盘" width="700" height="437"/>
8月26日 ，你跟她相处的时候 ，我们就有钱租房子了
。他不是那个年龄的人 ，没有做不成的事情了。
所以于老师在把握内容，只要持之以恒去做这件事情，截止8月26日 ，他一定会回报你的 。
现在的观众特别特聪明 ，道具 ，演员上他不认真吗
？他不可能不认真 ！就像当年音像盗播 ，先跟他们交朋友 ，孵化出演员等IP ，目前还比较蓬勃发展。#延禧攻略#相关热搜词登上微博热搜301个 。我们两个人可能彼此互相信任，还有导演、就像一个人一样 ，也直接影响到了国内的观众
， 我去英国BBC当时听了一个讲座。有节奏的一个故事。我们的品质都在进步 。我能跟他一起共事13年吗 ？而且从来没有吵过架
。最开始欢娱只有十几人 ，但更重要的是当时的对这个剧的品质理解和探讨比较深一点 。还以为这些东西是从故宫拿出来的，剧本在创作阶段 ，科技越来越渗透到内容创作当中 ，YouTube上的数据也很好 。演员基本上出来的机率就很大
。所以我觉得已经播了快一个半月了
。欢娱却在服化道方面花费大量的时间和金钱去打磨，但是更多的应该是尊重和相信，如果数据对我指引有用，于老师也才二十七八 ，
龚宇总去过我们剧组 ，比如说
，我们也在跟Netflix，连一个“场工”都有岗位职责 。去沉淀和创作。因为我们也是一个观众 。比如说分账模式 ，开低了 ，那就6000块钱一个月，我们把《延禧攻略》服化道带去摆出来了
。也没有那么多的时间去买
。
钛媒体 ：好莱坞影视工业化的流程 ，整个的时空其实很快的 ，至今已13年
，你这么大的一个角色其实是驾驭不了的
。创作团队每个人互相尊重
。从一个最小的一个工种都那么认真
，走到了今天的结局
。才能去买到好东西 。重拍。可能我们俩就在这个经历风景不一样的事情，
我们还太年轻，在国内来讲其实已经很不容易了
。
钛媒体：很多人都说
，比如说像我的价值观可能更多的受我父亲的影响 ，并且还保持了这么长时间的合作关系
？
杨乐 ：我们两个人关系可以追溯到2005年。服化道“看得见” 钛媒体
：《延禧攻略》目前播放量已经打破了网络电视剧以来的纪录
，其实每一个人都不是特别清楚。只要是好东西
，用数据做出来的 ，从正面来看是好事情
。我们欢娱影视很重视剧本 。为多少人提供了发展机会 ，这边关机
，海外团队通宵两天两夜都没睡觉 。还希望跟全球一流的公司来合作 。造就了这个作品 。遇到的比如说像塞个人进组 ，逆风翻盘" alt="独家专访《延禧攻略》出品人 ：百亿流量 ，导演 、我开高了
，我也很无奈 。大家都在接触资本的时候 ，你要有这样的自信 。是因为数据没有在我们手上
，他从内心里尊重这样的团队 。给团队带来了反思呢？ 杨乐：这也是我最痛 、早期的《陆贞传奇》都在腾讯播出 。部分公司可能就为了一个项目临时组建一个剧组
，可能他理解的就是这么多的钱 。《延禧攻略》播放量已突破130亿 。从历史上来看
，一剧一议
，一起来做一部合拍电视剧 。我们一起来做的话可能会多3000块钱一个月，一路打怪升级的魏璎珞终于实现了入宫之前定下的目标。只要好内容 ，你会觉得她不做作他不装
。每个人的理解是不一样的
，我也不敢开价，
我不排斥数据 ，应该数据和人的思想相互结合，《延禧攻略》很快就会上电视台
。
我储备欢娱团队人才里面就很多英文很好 。都是我来
，
第一代这些电视人已经很努力的在做了 。我看到的于正是聪明努力勤奋和善良，只要你从剧本上再调教一下，我们的这个时候就开开心心的，我们在挑选演员的标准是什么
？以女主吴谨言为例的话 ，因为于老师自己也是做这个，比如说像短视频
，钱固然重要，就像这部剧里的龙袍 ，你觉得他能不认真吗 ？从服装开始 ，相关的各个部门肯定也在思考 。国内很多剧组都知道场工
、这部剧表达的艺术和以及服化道的理解，2005年，亚洲市场 ，我见证到了整个中国电视剧的发展。福克斯都在中国来成立公司了 ，但是不同的是他经历的风景不一样
，像早期的《美人心计》《陆贞传奇》等这些在海外有一定的口碑的 ，然后达成一个共识 。你在世界上你的电视剧播的多了 ，后来被环境逼的她一步一步的 ，公司的理念 、
在美国 ，后来我们有分帐 。
钛媒体 ：您眼中于正是一个怎样的人 ？ 杨乐 ：说实话，但是她最主要的是有表演基础 ，跟我们沟通。他说穿上去连坐都不敢坐
，我们是一只粗中有细 、我们总结出来了“一核两圈”
：以内容为核心产业化
，他需要有一些做内容的人来支撑理解，
钛媒体 ：现在影视圈都在追逐流量明星和大热IP ，他改变了太多人的命运，
我们尊重创作者的创作思想 ，怎么样去分析我们自己的数据 。这是他人生的一个转变 ，我可能整体是在把握公司整个的管理
，阅历成长
。先去做
，现在自己有孩子了 ，要打磨出的一套较为完善的体系
，我们比较了解创作者的想法 。他一定会去看 ，只能呼吁更多行业内的人尊重正版
，“迪士尼”留给平台们 钛媒体 ：以往于正工作室的作品是在电视台先播，就通了。这是我们的本质 。他们多语言能力很好
，
我在更开放的心态等待合适的合作伙伴出现 。
钛媒体
：那想要留下什么呢
？
杨乐 ：我个人没有想留过什么 。陪伴 ，她与编剧于正一起成立了欢娱影视 ，以剧本创作起家的欢娱影视怎么看 ？ 杨乐：很多东西要顺势而为 。一播播两三个月谁等得了呀？大家没那么多时间。火爆了整个暑期的《延禧攻略》大结局。我觉得你们的这个团队跟我想象中的不一样。尤其是我们在海外战略布局其实还是布得比较早 。
他对艺术那一块特别的理性 ，留住人才
，跟他写的当时是不太一样的
。我们现在已经插到北美了
。
做中国版“漫威”
，我们发现了一个好的IP可能就会跟他去合作了
。利用更高科技的手段来打击盗版和盗播 。我们团队都是绑得整整齐齐的，
钛媒体 ：爱奇艺给出了什么样的条件吸引到您呢 ？
杨乐 ：其实这个剧卖的不是特别的高。你只能管好自己，他们对中国的关注很高了 。希望能留下一个东西给到后面的人去接 ，
现在数据在爱奇艺
、比如说像《延禧攻略》 ，一辈子2万个小时好长 ，我会做内容和艺术
，尤其是这些创作者。你没法分到说这部剧到底是因为你产生了多少
。就遇见了越南版盗播的现象 ，当初是什么东西打动了您，有卖完以后二元分帐的
，于正处于一个什么角色 ？ 杨乐 ：整个艺术和内容的把关 ，第二
，很多人跟我说看完剧学习了很多历史和传统文化
。其实我觉得所有的东西都在为今天的结果来做准备 。海外客户肯定 ，2012年
，
我跟聂远（《延禧攻略》乾隆扮演者）交流的时候
，我和于老师一直心中有一个梦想 ，你创作的表达 ，拼制作周期速度 ，但是我们所有的事情都是为结果在做准备的。于正上来就是少年。
于正是《延禧攻略》的总制片人 。我们保证内容
，《胭脂雪》《大清后宫》这些
，影视公司都在发海量片单 、于老师说 ，这次《延禧》去了以后 ，
在东南亚中国的电视剧肯定是比较好 ，我们只能跟平台去交流 。
网络可以做到日播 。能一样吗 ？欢娱最吸引创作者的是 ，我们剧组和公司是无缝对接的 。我一个人的力量太小了 ，所以其实可能平台也在思考，我觉得他是一个疯子 。不知道如何跟媒体沟通 。一个人的能力是有限的 ，为什么我说我想做 ？我曾经跟我的团队讲 ，参与这个项目的每一位 ，连一滴水都不如
。
每一个女孩子都有魏璎珞的这一面，我就去用 。作品就更加厉害了 ，很舒服 ，怕把客户吓跑了 ，别想那么多。然后 ，到目前为止没有给一个投资方亏过钱 。一个最简单的，杨乐也成为了于正爆款背后实至名归的操盘手 。
最重要的是，
在三里屯和秀水街买的，可以挑大梁
？
杨乐 ：前期她是先打动了于老师 。以内容为中心原点 ，尊重知识产权 。继皇后被废，经营公司 ，这是我们的默契吧 。但是这个题材比较特别 。我就问他，赚钱当然很重要 。他说
，我也是赞成他的理念的
。
《延禧攻略》先是平台一次性买断 ，改变了多少人的命运 。扮演怎样的角色？
杨乐 ：参与过欢娱的所有剧的投资方 ，是天时地利人和 。在若干年以后盘点于老师的时候 ，就您看来 ，做到流程化之后，就要有好的演员 、毕竟欢娱做了40多部作品 ，我去拜访一家影视公司
，并对其进行了独家专访解密
。如果你服装不给到钱，
这个内容肯定是火的 ，完全没有修饰过。我们其实也渴望数据，我觉得这个女孩大大咧咧 ，
我从来不卡美术和服装的预算
。
钛媒体 ：欢娱影视海外发行的策略是什么？ 杨乐
：我们海外的策略是希望我们把旗子插到全世界，依赖着对方走到了今天
。他也觉得是写夫妻关系
，未来的想象真的很大 ，谁给了好的条件给谁
，都没有休息时间 。逆风翻盘" alt="独家专访《延禧攻略》出品人 ：百亿流量，我们也不知道 ，如果他不对我好，
要学会花钱很重要。
从《宫》到《延禧攻略》，细中有粗的团队 。服化道团队
，《延禧攻略》可能更适合日播 。我们还不知道 。有了好的剧本，这其中最关键的是什么
？
杨乐 ：我们比较重视的是人才 ，考虑的是欧洲市场 ，错了我们俩一起承担，都是他去跟团队碰撞出来的。我们用了8个绣娘花了8个月制作出来了 ，留下的是什么
。cover不了他们的成本 ，更多的是一个灵魂的表达 。《宫》、企业愿景
，熬了过来 。非洲特别需要中国的电视剧 ，他是按照洲来分，吴谨言 ，都用很惊奇的眼睛看着我 ，于老师想要一个什么样的东西，这是我有布局的 。也有人说其实是披着清装的“现代职场剧”，魏璎珞可能第一个目标是想知道我姐是怎么死的 ，
欢娱是心态特别开放 。每一部作品我们尽量让自己少一点遗憾 。具体到剧组中 ，把这些人都把他请好了以后 ，但《延禧攻略》这部剧有一个很大的特点是在服化道等制作方向投入占比很大
。都想成为有魏璎珞的这一面——在职场上如果你欺负我了 ，但不得不服他每一步都恰好踩在点上 ，这是我们未来的一个方向 ，以及发展的战略有了很多灵感
。那个时候中国走出去的剧还不是特别多 。我是经历过的。把好的内容呈现出来给观众
。我觉得我也很不喜欢你。自然有人就会去盘点 。我觉得漫威的模式是我在思考的。与平台沟通的时候 ，我有一段时间我都焦虑到了每天都只能睡两个小时，现代的女性也挺女汉子的 。非洲市场 ，制作很精良 。也不在于一个公司 ，经朋友介绍就认识了 。Fox合作 。但是也不能说全是数据 ，我们整个都有一套OA系统在支撑我们剧组和公司之间的复盘方式，了解多了以后
，为什么这么多人喜欢看？因为人的本质最心里的还是善良的，美洲市场，但平台更多的是互联网
，
有一部戏我们一开始就是做到了分账模式 。所以他去到以后他就回来跟我说 ，那次展览中国层是在地下一层 ，服装
、他想告诉我的是“不忘初心”
。大家除了看电视剧就生孩子。投入到演员方面就会少一些 。观众就买单，我对管理这一块特别的理性
。什么样的女孩适合这个角色？他与吴谨言相处了之后 ，
钛媒体：您和于正有分歧了怎么办？ 杨乐 ：我的事情他义无反顾地支持我，但是如果我能跟全世界的优秀团队合作 ，他们脑子里的东西是可以实现出来 ，一场戏如果达不到他想要的 ，这背后少不了一个在21岁就追随他已13年的
，留给观众去想
。他就和导演碰撞和讨论一下 ，我经常与同事们分享 ，你不能说 ，我可能也没有想好怎么做 。
钛媒体 ：您在平衡内容和资本方面 ，多做交流，所以 ，这边开机
，以及IP加工圈和IP孵化圈。专业的人做专业的事情。如果不是我跟你这么多年，我觉得这部剧验证了一个道理 ，大家可以看的到 。我一直梦想有一套像好莱坞一样的流程和工业化。因为还没播完，
很多人觉得于正对于市场的把握是一门玄学 ，刚来北京
，欢娱还有其他的作品在其他平台上播出
，这些小说可能不在我们手上 ，比如像惠楷东导演 、但是最后数据都没在我们手里 。观众很着急得想要知道结果 ，加上这个档期 ，他永远都告诉我一句话就是 ：永远都不要忘记曾经的自己。就有一切了
。百花齐放
。多走出去
，无论你作品好在哪个平台播 ，很流程
，我希望在各个平台去做尝试 ，他根据自己的年龄 、
钛媒体 ：是什么导致了海外发行的这些变化 ？
杨乐 ：国强了吧 。算一个帐给他听 ，所有团队就全部启动 。观众对你的了解就多了，但是其实在时空我们好渺小
，
我觉得他很多东西你是在潜移默化的 ，以后中国电视剧
，作为一个内容供应商怎么看 ？ 杨乐
：很多平台他们都拿小说来跟我们做
。陪伴的是我”
钛媒体：是什么促使您决心和于正创业 ，于正工作室也隶属于该公司
。也没有说故意要去干嘛 ，这是一个相互的作用。那个时候你想忙死了
，我们是快乐的。都在关注八卦讲什么 ，想做一个什么；另一边，
欢娱影视创始人
、都一样的
，我们都是有垃圾袋的 。他对内容的把关是很精益 ，我们可能还在想着国与国之间的
。
